书法大赛上的入展作品，有些人是靠运气，有些人是靠实力，但还有一些人是靠着所谓的关系，至于具体情况是要看具体现象。但是，实力是永远不能被改变的一个主要因素。比如说，有的人有关系，没实力，那肯定是不行的，因为在参赛的诸多人当中，大家水平都是差不多的，运气好了，或者有关系了，入展的机会也会大大增强。

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上面这幅隶书入展作品究竟是靠什么而入展的？其实，仔细分析 ，这幅作品入展的理由大抵是用自身的实力表现出了作者在隶书方面所创作水平。为什么这样说？我们可以从作品中清楚地看到，这幅作品在创作中是一气呵成，尤其是在用笔方面，自始至终，用合理的用笔方法，把隶书的笔法、气息表现得十分到位，让人看后，仿佛是站在创作现场，观看作者创作的全部过程，这就是作者创作时的基本心态：平和、宁静。

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在取法方面，这幅隶书作品以东汉隶书为临摹学习对象，作者在多个隶书作品上下了很多功夫，取得了长期书写所养成的良好习惯。清代书法理论家包世臣曾说：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截……”意思是古人书法之所以雄厚恣肆不可企及，在于笔画中截的“中实”，否则就是“空怯”。从这幅书法作品中可以看出，作者在创作时由于用笔上的“中实”，所以就让作品散发出笔法上的实力。

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“用笔千古不易”，这也是古人曾经所下的论断。元代书法家赵子昂在《兰亭十三跋》中说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”这里，他认为书法以用笔为上，是第一位的，因为用笔的妙理千古不变，字形结构也要用功，而结构也是随着时代的改变而改变的。如果对照这幅入展作品来看，作者仍然没有违背用笔的主要特点，一丝不苟地表现了隶书在用笔的主要方法。

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从作品中可以看到，作者在对待每一个点画时，将其分为起、行、收三个阶段来书写对待，在起笔时，总是要以藏锋来完成，这样做的目的是要将入笔时的笔锋藏起来，从而为下一步行笔时做好准备，而行笔时一直是用中锋的方法，将笔锋裏在笔画的中间行走，使得点画饱满厚实，这样的话，笔画就有了质感和厚重感。

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在书法的艺术性上，作者主要是把字形的大小、正侧等作为一个艺术性表现的主要方面，从作品中可以清楚地看到，作品没有让点画在粗细上拉开差距，仍然是将每个笔画表现得一样粗细，这样一来，笔画多的字形自然也就向外扩张，字形就写大了，而笔画少的字，则是向内收缩，如此字形大小也就表现出来了。当然，也有人在创作作品时，利用笔画的粗细来表现字形的大小，就看你想要表达什么样的风格了。

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